La colección, compuesta por 40 copias digitales de video, fue producida entre los años 2008 y 2012 por la dirección de Derechos Humanos del Municipio de Merlo junto a la Secretaría de Derechos Humanos del Sindicato Unificado de Trabajadores de la Educación de Buenos Aires (SUTEBA) de Merlo, en el marco del Programa Jóvenes y Memoria. Este conjunto de copias constituyen el crudo del proyecto audiovisual, filmado entre los años 2008 y 2012. El trabajo, coordinado por la docente Georgina Gabucci y llevado adelante junto a alumnos de escuelas de la zona, incluye entrevistas a familiares de los docentes desaparecidos y asesinados dentro del circuito represivo de Zona Oeste. Entre varios docentes víctimas del terrorismo de Estado en la zona, son mencionados Jorge Cols, María del Carmen Baldi, María Eloísa Castellini y María Teresa Trotta. En este sentido, estas copias también aportan testimonios de muchas de las personas que trabajaron y militaron junto a ellos, entre colegas docentes, autoridades educativas y personal no docente de las escuelas donde enseñaban. El material audiovisual comprende asimismo un relevamiento entre los vecinos, que ofrecen sus recuerdos e impresiones de las víctimas y de las circunstancias en las que fueron desaparecidos. Se incorporan también las historias de otros militantes de la zona, integrantes de diferentes organizaciones políticas y gremiales que permiten reconstruir, entre otros hechos, el regreso de Perón el 17 de noviembre de 1972 y la movilización a Ezeiza el 20 de junio de 1973, junto a otros eventos de significación local, como el llamado “Merlazo”, manifestación multitudinaria enmarcada en la celebración del Día del Trabajador, que tuvo lugar en las calles de Merlo el 1 de mayo de 1972. También se suman los testimonios de trabajadores de las fábricas Pirelli y Olivetti, que reponen la experiencia de luchas y resistencia en el ámbito obrero de esos años. Entre los protagonistas políticos de la etapa, se incluye a Francisco Tomeo, intendente de Merlo entre 1973 y 1976; a la ex funcionaria Estela Ramos Lerma, ex directora de Cultura del Municipio, encargada de impulsar “Estudiantina 1973”, actividad que convocó a miles de jóvenes ese año; y a Jorge Gambero, ex concejal e integrante de la Alianza Popular Revolucionaria (APR), que detalla la composición política del consejo deliberante local en ese entonces. En su descripción menciona a otras fuerzas políticas con presencia en Merlo a principios de la década del setenta, como el Movimiento de Agrupaciones Peronistas (MAP), el Fomentismo, el Partido Intransigente (PI), la Unión Cívica Radical (UCR), la Alianza Popular Federalista (APF), y el Partido Conservador Popular. La grilla de entrevistas incorpora a varios de los alumnos que trabajaron en el proyecto, y a la propia Gabucci, que en uno de los videos realiza un avance del trabajo. A los testimonios sobre los detenidos-desaparecidos de Merlo se suman otros que dan cuenta de las víctimas en localidades como San Antonio de Padua, Moreno, Marcos Paz, Las Heras, Don Torcuato y Lomas de Zamora, entre otras. Además de las entrevistas, hay registros de otras actividades, como las llevadas adelante en la Escuela Media Número 13, en la Escuela Media Número 17, y en la sede de SUTEBA, que abarcan desde la fabricación de una baldosa por la memoria, hasta una actividad destinada a docentes, vinculada a la construcción de archivos orales. Dentro de este material, dos copias reflejan otras tantas actividades de formación docente, llevadas adelante en el Centro de Capacitación de la Unión Obrera Metalúrgica (UOM), “Enrique Santos Discépolo”, en las que disertaron Jorge Giles y Norberto Galasso.

Entrevista audiovisual a Luis Paredes realizada por el Archivo Nacional de la Memoria (ANM). La entrevista, realizada por Mariana Arruti en el marco de la subserie Cineastas de Archivo Oral, permite recuperar su testimonio como integrante del Grupo de Cine Peronista de La Plata. Cuenta al comienzo que proviene de una familia de obreros y de clase media, cruzada por distintas tradiciones políticas: comunistas, radicales, conservadores. En 1972 comienza a militar en la Federación Universitaria para la Revolución Nacional (FURN), dentro de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Menciona las elecciones del centro de estudiantes, que ganan, ya incorporados a la Juventud Universitaria Peronista (JUP). Se refiere al origen trabajador de muchos de los integrantes del Grupo de Cine Peronista, y a sus diferentes procedencias políticas, además de la FURN. Narra el trabajo político en los barrios, con proyección de películas, sobre todo las del Grupo Cine Liberación. Recuerda el primer registro que hizo el grupo, en el acto de la Juventud Peronista (JP) en el Estadio de Defensores de Cambaceres. Recuerda que a fines de 1973 llevaron adelante las Jornadas de Cultura Nacional y Popular en la UNLP. Destaca el vínculo que tenían con Raymundo Gleyzer y el Grupo Cine de la Base, que les había cedido el material sobre Trelew, Ni olvido ni perdón. Contrasta esta actitud con la del Grupo Cine Liberación, cuyas películas tuvieron que comprar. También recuerda que proyectaron la película de Jorge Cedrón, Operación Masacre, y varias de Hugo del Carril. Menciona el contacto con grupos de Córdoba, Santa Fe, y Uruguay. Expone las diferencias políticas con Gleyzer a partir de su película Los traidores, porque entendían que la lucha contra la burocracia sindical era una pelea que debía darse desde adentro del movimiento peronista. En este sentido, criticaban tanto al “vandorismo” como a las figuras de Lorenzo Miguel y José Ignacio Rucci. Destaca los vínculos con el sindicato de Farmacia, liderado por Jorge Di Pascuale, detenido desaparecido en 1976. También con la Confederación General del Trabajo de los Argentinos (CGT), dirigida por Raimundo Ongaro, y el sindicato de la carne, al que pertenecían varios integrantes del grupo. Señala que en esos ámbitos se trabajaba junto a la izquierda, y da el ejemplo de Propulsora Siderúrgica. Destaca la figura de Daniel Hopen (detenido desaparecido en 1976), que actuó dentro del Frente Antimperialista de Trabajadores de la Cultura (FATRAC), como uno de los intelectuales más lúcidos que tuvo la izquierda argentina.

Evoca el primer regreso de Perón, el 17 de noviembre de 1972. En esa fecha, también se hacen presentes en Gaspar Campos. Precisa que al frente de la columna de la JP estaba Julio Troxler, a quien lamenta no haber filmado. Recuerda el discurso de asunción de Cámpora, el 25 de mayo de 1973. Señala que ese día la guardia de la Marina abrió fuego contra manifestantes que salían por la parte de atrás de la Casa Rosada, dando muerte a tres militantes. Rememora la toma de la República de los Niños por parte de la JP, la emoción que los conectaba con ese símbolo del primer peronismo y con sus propias infancias. Recupera el trabajo del Grupo en Ezeiza, el 20 de junio de 1973. Describe el ingreso de la Columna Sur de Montoneros como el origen del conflicto y posterior tiroteo de miembros de la derecha peronista contra los manifestantes. Menciona la presencia en el palco de integrantes de la Triple A y la Concentración Nacional Universitaria (CNU). Recuerda que tuvieron que dejar parte de lo filmado ante la exigencia de un integrante de la JP, que los obligó a entregar el material, compuesto por unos treinta metros de cinta filmados con una cámara Bolex. Sostiene que lo sucedido en Ezeiza no podría haberse producido sin el conocimiento de Perón. Entiende que, ante ese escenario de violencia, “no se evaluó la necesidad de autodefensa”.

Explica que luego de la muerte del General, en 1974, el Grupo se disolvió. Menciona algunos trabajos posteriores que, junto a algunos integrantes del grupo, hicieron para prensa de Montoneros, los que les fueron encargados a través de Marcelo Kurlat, el “Monra”, detenido desaparecido en 1976. En esa etapa también colaboran con la comisión de presos de la organización, que a veces se reunía en su propia casa. Menciona que llegaron a filmar algunos actos del Partido Auténtico, donde varios militaban. El 5 de octubre un operativo del Ejército irrumpe en su casa y se llevan a un integrante del grupo, Jorge Enrique Mendoza Calderón, el “Piura”, que vivía allí. Cuenta que él se salva junto a su compañera, porque estaban en casa de un familiar. En 1980 logra salir del país hacia Brasil. Con ayuda del Alto Comisionado de Naciones Unidas (ACNUR), se instala en Francia, donde establece contacto con la Comisión de Familiares de Detenidos (COFADE), el Comité Argentino de Información y Solidaridad (CAIS), y la Comisión de Solidaridad de Familiares de Desaparecidos, Muertos y Presos Políticos (COSOFAM), entre otros. También tenían contactos con la legislatura francesa, y algunos referentes de la política. En Paris preparan el Segundo Encuentro Peronista en el Exilio. Luego de sobrevivir con diferentes trabajos, comienza a asistir a jóvenes en situación de calle, tarea que desarrolla durante veinte años. A partir del año 2000 regresó varias veces a la Argentina, donde se instaló su hija, que había nacido en Francia. Narra el reencuentro con los ex integrantes del grupo, la recuperación del material, y su donación al ANM.

La subserie está compuesta por entrevistas audiovisuales a directores de cine que hacen foco en la relación entre cine, política, memoria y derechos humanos. La iniciativa surgió en el marco de la entrega al Archivo Nacional de la Memoria de registros fílmicos -mayormente en 16 mm- que fueron producidos entre 1972 y 1975 por el Grupo de Cine Peronista de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de la Plata (UNLP). Estos registros formaron parte del acervo documental del Archivo Nacional de la Memoria hasta 2023 cuando fueron devueltos a pedido del productor.
Los seis integrantes del grupo que testimonian -Andrés Azor, Adam Reynaldo Huck, Nemesio Juárez, Antonio Leiva, Luis Paredes y José Edgardo Pereyra- exponen el derrotero del estas cintas fílmicas que, durante la última dictadura militar y luego del asesinato y desaparición de muchos de los integrantes del grupo, fue ocultado en los laboratorios Alex y Cinecolor. Una vez recuperada la democracia, y luego de muchos años en los que no se supo con exactitud el destino del material, pudo ser parcialmente recuperado.
A estos testimonios se suma el de Fernando Krichmar, que atravesó como militante en Rosario, la hiperinflación y los saqueos de la última etapa del gobierno de Alfonsín, y filmó la crisis del año 2001. Krichmar da cuenta de la conformación, en ese contexto, de diferentes grupos de documentalistas que buscaban democratizar el acceso al financiamiento ante el Instituto de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA).